رف السينما 10 .. الزمن الباقى , لوحة سيريالية فى ذاكرة الفلسطينى

تنويه : تبدأ فعاليات مهرجان القاهرة السينمائى الدولى الرابع والثلاثون يوم الثلاثاء الموافق 30 نوفمبر وتستمر لمدة تسعة أيام .. لعمل الكارنيهات (للطلبة والنقابات الفنية) يتم التوجه لمقر إدارة المهرجان فى ميدان طلعت حرب (فى عمارة قصاد البنك اللى هناك , روحوا واسألوا) .. الكارنية تكلفته 30 جنيه ويسمح لحامله بحضور العروض الصحفية والندوات فى الأماكن والتوقيتات المبينة على ظهر الكارنية .. لمعرفة معلومات اكتر عن الأفلام المشاركة ممكن تزوروا الموقع الرسمى للمهرجان

http://www.cairofilmfest.org/

يختلف فيلم هذه النوت عن باقى الأفلام السابقة من عدة جوانب , أوضحها طبعاً أنه الفيلم العربى الأول .. لكن أهمها هى اللغة التى يتعامل بها , والطرح اللى بيتناول من خلاله أفكاره , معتادى مسرح العبثية ممكن بسهولة يفهموا اللغة دى ويتعاملوا معاها .. ولكن بالنسبة لمعظم المتفرجين الموضوع أشبه بلغة بتتعلمها من بداية الفيلم لحد ما تتقنها قرب نهايته .. أسلوب الفيلم نفسه ممكن يقسم لأجزاء مشابهة لتقسيم الفيلم الدرامى ..

عنوان الزمن الباقى عنوان ملتف لا يمكن ادراك معناه الحقيقى ولكن يمكننا تخمينه .. الزمن الباقى قد يكون سؤال عن ما سيبقى لنا من زمن على هذه الحالة , وممكن ( وده الأفضل فى رأيى) فهمه على أنه لمحات أو مشاهد فى ذاكرة المؤلف والمخرج الذاتية عن عالمه الماضى , واللمحات دى هى ما بقى له من ذلك الزمن المنقضى وهى الزمن الباقى المخلد فى هذا الفيلم ..

رف السينما 9.. عن الرجال والآلهة .. فيلم العيد

من أروع الأفلام اللى شاهدتها هذه السنة , وقد قاربت على الانتهاء , هو الفيلم الفرنسى عن الرجال والآلهة 2010 للمخرج كزافييه بوفوا .. أصداء سمعة الفيلم وصلت لى فى البداية من مهرجان كان لهذا العام , حيث فاز الفيلم بالجائزة الكبرى للجنة التحكيم وهى الجائزة الثانية فى المهرجان, واترشح للجايزة الأولى (السعفة الذهبية) ولكنها كانت من نصيب الفيلم التايلاندي (العم بونمي الذي يمكنه تذكر حيواته الماضية) واللى بيدور فى عالم الأرواح واستنساخها وبمعرفة أن لجنة التحكيم السنة دى كان بيرأسها المخرج الأمريكانى (تيم برتون) .. ممكن نستنتج ان ده كان عامل فى حصول الفيلم على الجايزة لأن كلنا عارفين علاقة (برتون) القوية بعوالم الأشباح والخيالات ..

يطلق على الفيلم روائياً من الناحية التصنيفية , لكنه يأخذ من السينما التسجيلية معظم أدواته ووسائل تأثيره , ويقف بالظبط فى المنطقة الفاصلة بين الصورة التسجيلية والدراما الواقعية .. والأفضل انه يعتبر فيلم تسجيلى أعيد تمثيل أحداثه بسبب عدم التمكن من تصويرها وقت حدوثها .. خاصة انها أحداث واقعية حصلت فى عام 1996 ولا دور لخيال المؤلف فى نسج الخطوط العريضة للفيلم ..وقصة الحادثة الحقيقية والفيلم بسيطة ..

رف السينما 8 .. كالنجوم على الأرض , رحلة فى أحلام الأطفال

 على الرغم من عدم التفضيل الشخصى للسينما الهندية (اللى بيوصل لدرجة للجهل التام بمستحدثاتها) , الا انه ماينفعش نتجاهلها بأى شكل لو جينا نعمل رصد للخريطة السينمائية فى العالم .. يمكن كمان بعد توزيع جوايز الأوسكار لسنة 2009 وفوز الفيلم البريطانى الهندى مليونير العشوائيات للمخرج دانى بويل بثمانية جوايز مرة واحدة , بقى عندنا مؤشر لأن مستقبل استثمارات صناعة السينما الأمريكية ممكن يوجهها ناحية السينما الهندية (وطبعاً بالذات مع التعداد السكانى العملاق للهند والدول المتابعة للأفلام الهندية عموماً) .. بسرعة وثقة اهتمت الهند بصناعتها السينمائية وصنعت لنفسها أهمية تحت مسمى (بوليوود) اللى انتشر فى العالم كله , وهو تنويع هندى على مدينة (هوليوود) الشهيرة فى أمريكا .

مصطلح (بوليوود) كمصطلح سينمائى بيطلق خطأ على الأفلام الهندية فى العموم , لكن الغرض الحقيقى منه هو الأفلام الناطقة باللغة الهندية تحديداً لأن فى أفلام هندية ناطقة بالأوردية والانجليزية .. سوق الفيلم الهندى (بوليوود بالتحديد) بسبب ضخامته وأقبال دول كاملة زى دول الخليج على أفلامه , صنع حالة من التكرار والتجارية فى الأفلام مشابهة لصناعة السينما الأمريكية (اللى بيشوف الأفلام الأمريكية سهل يلاحظ تكرار التيمات والأفكار والأساليب لغرض ارضاء جمهور معين) .. لكن اختيارى من السينما البوليودية كان لازم يختلف عن وجهة نظرنا التقليدية للسينما الهندية (الاستعراضات والقصص العاطفية الغير منطقية ومغامرات أكشن فريد شوقى ) .. فاخترت فيلم (كالنجوم على الأرض 2007) للمخرج أمير خان (أو عمير خان) .